作者˙Azure 小時候，還記得嗎？在離家不遠處的田野裡面，是不是總找 得到一些蚱蜢？ 池塘邊或許還有一些青蛙？更或者、當夏天入夜後時甚至能看得到螢火蟲？ 現在呢？是不是都已經被那些鋼筋水泥的建築物給淹沒的一乾二淨了…………？ 在遙遠的日本東京，一幕已經上演無數次的諷刺劇碼，再次搬上了舞台。人 們為了擴展自己的生活領域，提高自己的「生活品質」，於是就把『開發』 的步驟再次指向了其他生物的家園…………………換言之，也就是消滅牠們。 而這一群將要被消滅的對象，也就是這一部片中，我們的主角─一大群胖嘟 嘟地無憂無慮的野貍貓。對日本民俗有接觸的人，或許都知道，貍貓，在日 本傳統故事中，是一種和中國的狐狸類似，具有智力和幻化能力的動物。也 許吧，就是因為這樣，所以日本人對這種長相特別的小動物，總是有那麼一 份特殊的感情。基於此種感情，故而本片的導演高火田勳選擇了牠們做為劇中 大自然的代言人。 早先，這一塊大地，原本就是各種動物和平共處的地方。後來，人類發展出 了獨特的物質文明，而得以支配了地面上的資源。可是，這個文明的進步， 卻要以犧牲其他物種的生存權做代價。如同片中的貍貓族群一般，從廣大的 關東平原被人硬是給逼進了多摩山區去之後，又再度遭到人類的挑釁。事實 上，日本東京的多摩新市鎮，本來是一個新市鎮開發的典範。不過，在這邊 ，被導演略加以利用，就變成了再恰當不過，而且還「貨真價實」的故事背 景了。 這正是導演的招牌風格：以實際上真的存在的時空為背景，講自己想講的故事。 只是，也就因為這樣，他的作品已經稍微脫離了動畫的「幻想」要素，走上了「寫實 」的路線，成為一種介於動畫和真人演出的戲劇之間的獨特形式。故而，觀 眾們要了解劇情，還必須暫時把「看卡通」的輕鬆心情擺在一旁，認真地試 著融入故事裡。不然，很有可能會看不見本片背後其實極為嚴肅的意義，而 誤將其當作「輕鬆活潑」的喜劇，或根本不知所云。 有些扯遠了。故事，如同上述，在多摩新市鎮的工地周圍發生。故事本身不 見得是真的，不過，工地是真的存在的，貍貓們也是存在的，人類對貍貓的 威脅，是存在的。 和人類周旋的過程既艱辛又無助，在現代化的浪潮之下，有誰會刻意去注意 那些在暗處的弱勢生物呢？青蔥蔥綠油油的山頭一塊塊地被剷掉，那些事不 關己的人類並不會感到有多可惜，反正要蓋的是美侖美奐的新市鎮嘛。但世 代依靠山林過日子的的貍貓們，可就不能再繼續過著每天拍肚皮唱歌的快活 日子了吧。所以，貍貓們和人類世界的戰爭開始了。 前面也提過了，或許有些觀眾，會把這部片當成是一個單純的喜劇；但其實 這是對導演風格的一種誤解。各位可以試想，難道建築工地的工人能在不砍 樹的情形下整地嗎？貍貓能在鋼樑、水泥、挖土機之間討到生活嗎？就算貍 貓們真的會說人話好了，難道建築公司那些坐辦公桌的大老闆們，就會和貍 貓談判，然後握手言和嗎？ 那在現實世界的情況下（注意，這是導演強調的重點）當然是不可能的，否 則豈不是變成了「神蹟」。貍貓們的命運早已被註定，我們見到的只是牠們 為了生存的權利而掙扎的過程而已。 但藉由這個事件的始末，導演對現實環 境裡的人類做了極為深刻的嘲諷。就如同劇末的情節所描述的，在每天地鐵 車站上下班的人潮中，不知道早已混進了多少被迫化做人形討生活的貍貓了 。人類在用慾望的力量逼到其他生物走投無路時，就要有接受像此種荒謬的 意外事實的心理預備。說不定近世人口的暴增，還真的和這一類原因有關呢 ？也難怪有人要說，這是個『非人』的時代了。 另外，本片有不少值得一提的特點。首先，由於劇中運用了大量的民俗傳說 和造型，因而連配音都找上了日本民俗相聲的表演者。其次，片中的動畫張 數也多得嚇人（全部用了八萬多張賽路珞畫）。對此有興趣的觀眾們，是應該要 好好仔細地欣賞一番。 不過，個人覺得，這部作品最大的意義，還是在於對這個世界所表現的的關懷。 在劇中所披露的生態問題，可不只日本才有。它非但是全球性的，而且在我 們這裡還更嚴重。導演無非是想要身為現代人類的觀眾，好好想一想人類及 其他動物在這個世上的的定位問題。一個已有數千萬年的古老問題。 可是，又會有誰，在看了一部卡通動畫之後，會去思考這些呢？