藤島康介－－創造女神的神上之神

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藤島康介－創造女神的神上之神

撰稿˙Azure
諮詢協力˙DKaien

相信國內的動漫畫愛好者，對藤島康介這個名字應該不會感到太陌生吧！
尤其是在前一陣子他的名作《ああっ女神さまっ》（台譯：幸運女神，簡稱「女神」）製作成一共5集的OVA後，其原本就高漲的人氣更是旺盛，而原作者藤島本人的知名度也因此而如日中天。
這部在台灣被稱做《幸運女神》的作品，目前尚在講談社之青年漫畫雜誌《Afternoon》上連載中，為該本雜誌的作品群裏最接近『少年誌風格』的作品，同時也是該誌的『看板』作品之一。
（編按:目前《女神》也在東立的《午安》上連載中，只是比日本的連載慢了17話之多．．．．．。）
先介紹一下這位漫畫作者。 藤島康介（Fujishima Kosuke），昭和三十九年（西元1964年）七月七日生於日本東京都。小學三年級時搬到千葉縣，直到高中畢業。之後，曾擔任雜草社漫畫情報誌《Pa-Fu》的編輯，以及漫畫家江川達也的助手。
1986年，他在講談社的青年誌《Morning》8月號上發表其處女作《MAKING BE FREE》。同年其另一部代表作《逮捕しちゃうぞ》（台譯:逮捕令）開始連載，於一九八八年再開始連載《女神》，而大受歡迎迄今。
在談到《女神》之前，先來看看《逮捕令》這一部作品。因為在《逮捕令》之中可以明顯看到藤島逐步奠定其個人風格的過程，當然，也可以說是《女神》的前身。其剛開始連載時，畫風還蠻像藤島在《Pa-Fu》上插花畫的《啪的小洋子》（ぱの洋子ちゃん） ;而且一次只載八頁，直到第三十回之後才開始成為十六頁的標準型式。
故事本身是以警視廳墨東署交通課的兩名女警美幸及夏實為主角，再加上她們身邊的各種人事物而構成的輕鬆風格寫實喜劇。雖說是『輕鬆』，但絕非那種『味道輕，劇情鬆』的單純一般泛泛之作。相反地，這個全部篇幅加起來共七十九回，卻不到一千二百頁的中短篇作。巳經是融入了『藤島流』漫畫要素的一部絕佳漫畫小品。
那麼，何謂『藤島流』的漫畫要素﹖其實很簡單：

第一，就是藤島筆下的鮮活十足的人物魅力;
第二，就是藤島康介那一手令人咋舌的細膩筆法。

先看人物的部份，在藤島康介的作品之中，幾乎所有的角色都有獨特而明顯的個性魅力，而且不管是正常或變態，大家都符合『可愛』的原則（不過早期畫風尚未穩定時會有例外）。也就是說，他（她）們都有被喜愛的資格。光是這一點，就已不是每一個漫畫作者都能辦得到的了。
再細分一下來說明。如前所述，藤島式的角色特質在於各自突顯的特性;尤其是主角。以《逮捕令》中美幸和夏實這一對搭檔來說，她們除了搶眼的外型（藤島必定給予女主角的一點）和做為警察的使命感之外，最吸引人的大概就是相差極遠的個性、彼此毫無隔閡的默契、和那各自具備的超人能力吧（也是藤島常加諸在女主角身上的一點）！清秀可人、綁著辮子的美幸居然是個身穿油污的工作服在廠房裏修車的機械迷﹔短髮俏麗，身材傲人的夏實居然也是可以當街扛起車子的大力士。像這樣全然不同以往的角色設定，理所當然地會引人注意﹔再加上由她們的特質所營造出來的幽默劇情，自然就能抓住讀者的心了。

當夏實在和惡人對壘時，美幸會一聲不吭地在對方車上『做手腳』﹔當美幸發現聖誕樹上的炸彈沒時間拆掉時，夏實會立刻把『整棵樹抬到』安全場所。她們象徵了『力與美』、『智與勇』的完美組合，也是能力互異、作用互補的最佳搭檔。而這非但形成了《逮捕令》的核心，此種以女性角色為主的模式更是貫穿了藤島作品的主軸，進而造成了廣大讀者的迴響。
其次就是配角的部份了。藤島式的配角其實都挺搶眼，所以有時候會非常名正言順地變『單元主角』。不過他（她）們還是可以大致分做幾項：
第一種是溫和而不失正直、有些脫線，運氣又欠佳的『男主角』。很奇怪地，不管是《逮捕令》中的中島劍還是《女神》中的森里螢一，都一樣地會受遠比他們強的多的可愛女主角的青睞。這真是．．．．．（嘆息），也難怪藤島的作品會廣受男性歡迎了。
第二種，可愛而帶些迷糊，單純卻又有特長的人物。《逮捕令》中的賴子和《女神》中的長谷川就是例子。
第三種是專指『主角的親人』，好比中島的老爹和『新媽媽』若林瀨奈，或是螢一的妹妹小惠都是。他（她）們不但擔負『輔導』主角的任務，而且往往可以藉著他（她）們看到主角的另一面。
第四種，也就是俗稱的『反派』，在藤島的作品中其實常常並不太純『反派』，而且常極為『華麗』。像是《女神》中的出三島沙夜子、青島紀元、和惡魔瑪拉，以及《逮捕令》中的相模大野千惠皆為代表。這些人，說實話，亦敵亦友的，實在不好定位。但也正是因此，反而讓他（她）有了被喜愛的機會。這種重『和諧』不重『衝突』的性質，也是藤島流的一大特徵。（不過在現在的漫壇裏，這種路線似乎愈來愈佔上風了，有意思。）
不過要論配角中最受矚目的，還是當推『變態人物』莫屬了。雖說是變態，但由於實在太可愛了，有時聲勢還會直追主角呢！這一型人物的地位好比生魚片上的芥末，若是少了他，那就風味盡失了。《女神》中螢一的學長們，就是標準的變態集團，可是他們的外型一個比一個『酷』，個性一個比一個爆笑，偶爾他們沒有出場，還真是怪沒意思的。其實，就大學生的生活而言，也許不一定需要像女神三姊妹那樣的『神蹟』，卻倒是應該有幾個像田宮或大瀧那樣的變態朋友，否則就真的枉負少年時光了，不知各位以為如何?
哎呀，扯遠了。再看看《逮捕令》裏頭的Strike男吧！實在令人懷疑他是不是『外星人』，那種打扮品味、那種思考邏輯，再加上那種低級無比的笑聲（美幸和夏實都這麼認為）簡直就是已經人形化的『變態』兩個字。無論用什麼詞句相信皆不足以形容其行徑，所以在劇中他幾乎可視做一種超越『人』的存在。各位豈不見他的行動都是以『超人』的速度在進行嗎?也難怪我們的超級女警搭檔老是奈他莫何了。不過，他可是高舉著『正義男』的大旗的超變態，並非一般市井等閒變態所能比擬。看他把亂丟垃圾的人丟進垃圾堆，在街上放飛彈追打飆車族，然後一邊休息一邊大喝『行使正義後的果汁牛奶』時，怎麼能不喜歡上這個大塊頭傢伙呢?
大概也就是Strike男的人氣太旺了吧，所以藤島還特別以他為原型而製作了一齣短篇作品《STRIKER》（在TEMPO上有連載過，譯名為《遊星活龍》那是一個徹頭徹尾的『特撮式變態喜劇』，痛快十足，看過就知道）。和他相似的風格在《女神》中就轉化成為了自動車部的諸學長們﹔也許是有意的吧，那些愈奇怪的人，身材愈高大!! （藤島本人聽說也相當高，會不會是自我諷刺呢？）。
同作品之中的葵雙葉，則提供的是另外一種完全不同的趣味。誰能料到會有男警察為了查案化成女裝呢?居然沒人發覺，真是恐怖。更好笑的是，後來『他』扮女性成習慣居然改不回來了，所幸普通人看不穿，否則警察的形象豈不．．．．．。談到此處，就不免要為和這個可愛的阿葵一起在更衣室裏換衣服的女警哀悼了（南無．．．）。
現在，呃，得講正題了。這次讓我們由風華絕代的《女神》開始，看看藤島康介筆下的迷人世界。《女神》在八八年十一月開始連載時，其實說老實話也不怎麼『美』。以日本強人之多，當時的藤島其實『還有很多發展空間』。
不過，也許是因為《逮捕令》同時在連載的原故，藤島的筆法也急速地在自我蛻變。從八六年迄今差不多也有八年了，在這段時間之內，他幾乎『翻了好幾番』。其筆觸基調雖是大致相同，可是『型』的差距之誇張，大有『以今年的藤島對抗去年的藤島』的味道。目前所見的《女神》，大致上都是以九一年底，也就是單行本第六冊後半的造型為主。在這個階段，女神三姊妹都擁有了固定的『樣式』，而藤島那超級細緻且非常乾淨的畫法，就開始替迷人的女神帶來了前所未有的魅力。
不過，畫風細歸細，女神可愛歸可愛，藤島的老讀者們應該都知道，他真正在精細刻畫的，是那地位和人物同等重要的『車輛和機械』，藤島康介本人是一個已經沒法子救藥的『車迷』（他最起碼有五部機車和一部古董汽車），所以在他的作品中隨時可見各式的汽、機車，連故事的走向也要配合這種也算『變態』的嗜好。不然幹嘛美幸和夏實非得是『交通』課的警察，而螢一又非得參加『自動車』社（請參照《女神》第十章開頭部份）不可呢﹖藤島的機械精細無比（但不是永野護那種細法）而且立體感很強，很有種模型的味道。在《逮捕令》中可以更清楚的感受到這一點，因為，在其中藤島使用了四十三種實際存在的車型做為故事的素材。筆者最佩服的就是人物、機械、劇情三者都能兼顧到的作者，在藤島康介的筆下，那些車子的線條就宛如纖細的Belldandy一般地令人心醉。
藤島所投注在其作品之上的，是一種像螢一一樣的，那種大男孩的熱情。記得螢一那台座騎，BMW 的 OL-SP 嗎﹖記得美幸的那部本田TODAY嗎﹖還記得跑道上的GSX-750 狂奔的場景嗎﹖記得那部在高原旅館中沈睡的 Brough-Superior 嗎﹖若在看藤島的作品時卻以為他只會玩『漂亮的女生』和『變態的男生』的把戲的話，那真是太低估他了。
又絮絮叨叨的扯了藤島的一大堆雜七雜八的事，現在還是回來提他的代表作《女神》吧。前文也說過了，由於這剖作品OVA化的原故，它在近一兩年以來的動畫雜誌上常會出現，結果是弄得四海揚名，天下皆知。
到底它的魅力是源自於什麼呢﹖大概所有看過動、漫畫版本的觀眾們，都會有自己的解答吧。在此希望能夠推薦這部作品給沒有看過的人，因為這並不是一部普通的創作。
故事的開始的地點，是在位於日本千葉縣『貓實』市（話說當時筆者年紀還小，第一次看到這地名就跑去翻日本地圖，結果當然是找不到）的貓實工業大學男生宿舍中發生的。一個機械系二年級學生森里螢一在打電話（關於這一點動漫演法不同）時，錯接通了往天界的線路，當他發現打到了一個叫『助人女神事務所』的地方時，事情已經發生了。我們這位森里老兄正為打錯電話在困擾時，一個穿著奇異服裝的長髮美女居然從牆上的鏡子中穿了過來。理所當然的，這位老兄嚇得一塌胡塗。可是美女立即表明了身份，再加上男人對美女的缺乏抵抗力（這真的是．．．唉），兩人命運中註定的相遇就這麼出現了。
原來這名長髮女孩是負責傳遞人界的願望給天神的一名女神，名叫貝爾丹迪（Belldandy ）。因為冥冥之中的天意認定螢一有許願的資格，故而她下凡來傾聽他的願望。不過，身為一個正常人的螢一，自然一時不能接受這種怪事；在一陣半開玩笑的思索後，這個沒什麼女孩緣的普通人，許下了『希望和像妳這樣的女孩永遠在一』的願望。螢一平時被他那群怪人學長作弄慣了，本以為這只是個玩笑，誰知願望成真，天界的強制力開始運作，從此兩人的確沒再分開過。可是螢一住的是『男生』宿舍，哪能和個『女神』住在一起呢﹖所以他就因自己許的願被趕出宿舍了。
咦﹖乍看之下好像很倒楣不是嗎﹖才不是呢。因為貝爾丹迪本身就具有的『幸運』，他們兩人偶然間得以住進一間土地面積數百坪的破廟（破是破，可是對女神說來，「整修」是輕而易舉）裏，而且是『自由使用』。只要知道東京鄰近一帶的恐怖地價，大概就可以知道螢一的好運了。
當然啦，螢一是很希望和貝爾丹迪一起過平靜的日子的，不過既然是和『女神』相伴，想要做到這一點似乎是不太可能。首先是螢一的妹妹森里惠也考上了貓實工大，接著那一群只能用『恐怖』加以形容的學長也陸續出現；還有嫉妒貝爾丹迪的『校園女王』三島沙夜子、覬覦貝爾丹迪的有錢少爺青島紀元等人，隨後也在貓實的校園裏登場了。甚至連貝爾丹迪的姊姊，負責管理『世界樹』系統的烏爾德（Uld）﹔和妹妹，負責驅除系統程式缺陷（BUG）的絲庫爾德（Skuld）也都下凡來插入兩人的生活。到後來連女神的競爭對手，惡魔瑪拉（Mallar）後來也聞風前來也來湊一腳，於是他力本願寺（就是螢一的『居城』的本名）和貓實工大就從此事故不斷，喔不，是變得更多彩多姿了。
基本上，這也算是一部輕鬆的喜劇，而且出現的笑點都很有意思。除了『恐怖大王復活』那一部份之外，劇情尚稱平靜無波，使讀者可以專心看著螢一和三女神（說來也奇怪，『女神』為啥非得三人一組不可呢）身旁的人事物。
像這種安詳的設定為什麼會這麼大受歡迎呢﹖難道作者藤島不怕讀者嫌它太平淡嗎﹖ 關於這點，大概只能說是角色塑造的成功吧。因為一的日子太過於幸福，使得讀者都羡慕到把感情投入其中了，所以鮮少聽到有《女神》的擁護者像Skuld那樣忌諱螢一和貝爾丹迪在一起的。（其實或許可能是大家看著看著就把自己想成了螢一了吧！）不過螢一的身邊恰好有三種完全不同典型的『女神』，從讀者的偏好中倒也可以看出人的個性來。根據筆者身邊的例子，當然有一大票人是迷上了貝爾丹迪，可是也有人最欣賞烏爾德和絲庫爾德的。
貝爾丹迪的特點就是誠實、溫柔、有耐心、公平、心胸寬大、多才多藝，而且專情。筆者私下揣度，也許全世界的男人在遇到另一半之前都抱著這種憧憬吧！貝爾丹迪的柔情剛好提供了現代人受壓制的潛意識一個解脫的機會，也因此而贏得了絕大的人氣。就這一處說來，她還真的有些像神一樣呢（也就是在人間這是不太可能的意思）！
烏爾德則恰好是任性、主動、無畏、自由自在、和成熟穩重的綜合體，也許是因為現代女性有一大部份是以此為目標的原因吧，故而也有人愛極了這種成熟嫵媚又具有危險性的類型。至於迷上絲庫爾德的人．．．這怎麼說呢﹖難道是『戀童情結』嗎﹖ 還是只是單純地喜歡她的純真可愛呢﹖雖沒有唯一的答案，但是證諸社會上的事例，也有人硬是要和小自己一大把歲數的女性結合的；甚至也還有人在筆者面前毫無不安地承認自己戀童的．．．．看來，人類對異性所埋藏的情感實在不是那種可以隨便說清楚的東西，不是嗎﹖
其實，要使一部作品受歡迎，必須先得要準確地摸清楚讀者心靈深處的各種希望。如果能掌握住讀者那種種細微的心理狀態的話，那要做出一部成功的好作品，並不會太過困難，《女神》就是一個很好的例證。這同時也證明了，藤島康介超越了畫家、設計家的格局，己成為了所謂成功漫畫家的事實。他是一個創造出『神』的角色的『神上神』，這是可以確定，無庸置疑的了。

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